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油画基础资料大全100个为什么(二)

编辑:TROUBLE发布时间:2011年7月4日 留言(0)

说明:油画基础资料大全100个为什么(二)。

11.画家的工作室应具备哪些条件?
    画家的工作室在画家的工作中扮演着重要角色。画家必须具备特定的空间用来作画。充足良好的光线、适宜的空间、必需的家具和各式应用工具构成的优良环境有利于创作。
(1)空间条件
    工作室的空间大小依据画家通常绘制作品的大小而论。也就是说,工作室的面积取决于画家本人的工作规模,一般不小于12m2。为了观察作品的整体效果,要有退后观看的距离空间。较为理想的工作空间是 5m×6m。除必备的绘画用具外,画室内还应有贮存作品的空间;存放书籍资料的书柜;用于阅读及勾画创作草稿或设计用的专用写字台;用于休息、聊天或摆放模特的折叠式沙发;用于遮挡或柔化光影的白色屏风等。
画室的墙壁可为白色,但天花板及地面不应使用反光强的材料。特别是天花板,最好不要使用白色装饰材料。可使用木质天花板,上光上油都无妨,因为木质天花板的暖色可以中和白色墙壁产生的冷色,能够平衡光线的色彩。同时,漫射进来的光线也不会因反光多而变成散光。地面的颜色以深色中性较好。
此外,工作室最理想的选择场所应是交通便利且僻静的地方。
(2)采光条件
    颜色通过光线才能达到视觉感知,因此画室对采光的要求较高。现代画家更喜欢在自然光下工作,自然光的光源充足且强柔相宜。画室的采光窗户以背阴为佳,若是朝阳则需要用白色帐幔柔化太阳光。画室内采光应避免平光,因为平光不利于写生,理想的写生光线应具有一定的方向性,即从位置较高的窗户投射进来的光线有一定的斜度。顶光是人体写生较理想的光线,可以用天窗采光获取顶光,在顶光下人体微妙的结构变化较为清晰,易于观察和表现。因此,画室内设天窗是很有必要的。
大多数画家在白天利用自然光作画。当然,这并不意味着画家不能利用人造光作画。有些画家利用灯光进行创作或写生,但由于白炽灯的光线偏暖,而日光灯的光线偏冷,所以利用灯光作画最好两种光线并用,60瓦的日光灯可加上100瓦的电灯泡。由于日光灯的灯体太长,所以用较短的日光灯并列起来使用可以集中光线。人造光的最大优点是可以根据写生需要随意调节光线的照射方向。

12.油画架有哪些类型?
    油画架是画家写生和创作油画时用来支撑画幅的。它能够使画幅直立,便于画家工作。画架是伴随着架上绘画的兴起而产生的,它的实用功能几经改变。发展到今天形式已多种多样。油画架大体分三类:室内型,户外写生型和写字台上用微型画架。

13.调色板有几种类型?
     调色板是用来调和并搁置新鲜颜料的平整板面。木板、玻璃板、塑料板、卡纸、大理石板、白色瓷砖均可作调色板用,这完全根据画家的个人爱好及特定时间选用。调色板的产生时间很难确定,但作为油画的必备工具,它能代表画家的个性和工作精神。有的画家在着色前用调色板作颜色稿,探求色彩大的结构关系,然后调足量将这些颜色搬上画面。
调色板的种类很多,常见的有长方形和椭圆形两种,现在出售的调色板以长方形居多,可能因为长方形调色板易于制作而且这种形状适合放进油画箱内。调色板多为木质,由三合板或薄木板加工而成,长约四十公分,宽约三十公分,靠边有一个可供拇指伸出的卵圆孔,边缘向内弯曲适于手握。拇指孔处有一木垫,托起来轻便、舒适。木质调色板与亚麻布的颜色近似,调出来的颜色用于画布无需进行色调转换。较为讲究的调色板是用梨木、苹果木或胡桃木制成的,不易变形且表面光滑、易清洗。
(1)椭圆形调色板。这是最正规最方便的手握式调色板,产生于19世纪。
(2)较大的椭圆形调色板,具有阿拉伯式的浪漫曲线造型。手握时可以用小臂支撑。
(3)长方形调色板。现代画家常用的一种样式。为适应小型油画箱,市场上有折叠式调色板。
(4)簿子式可撕页的调色板。由许多层防漆纸或不透水的白色羊皮纸装订而成,可一页页地撕下来,避免了清洗的麻烦。目前国内市场未见有售。
(5)英国画家乔书亚·雷诺兹(1723-1792)使用过的调色板。形状奇特,有一只手柄。
(6)法国当代画家克劳德·伊维尔使用的调色板。手握处较厚,托色处较薄。较大些的调色板手握处镶有金属块,以使板面重量均衡。
画家们并不都使用调色板。点彩派画家修拉用锡盖代替调色板;毕加索在报纸上调色。另外,用玻璃作调色板有两大优点:一是为防止未用完的颜料干燥结皮,用完后可将玻璃板浸入水中存放。二是可根据画面的底色更换玻璃板下的衬托物(白纸、灰色纸或亚麻布等)。但玻璃板必须摆放于平整而稳固的支撑物上。

14.木质调色板使用前如何处理?
    因木质调色板吸油,所以使用前必须特殊处理。
    方法之一:刮胶。刮胶是最直接的处理方法,但无论动物胶还是白乳胶都有水分,单面刮胶有可能使木板卷曲变形,所以需要反正面同时刮胶。所使用的胶越浓越好,不得兑水。同时注意防水。由于胶的可溶性,刮胶处理的调色板怕水,湿水部位易变白。如果出现这种情况,一定不要急于擦拭,待自然晾干或烤干后就会恢复原样。
方法之二:涂油。这是一种较传统的处理方法。具体作法是:在调色板上反复涂擦熟油,直到调色板不再吸油为止。油干后将调色板用刀刃刮平或用砂纸磨平,最后用布蘸生亚麻仁油或核桃油在板面上擦一遍即可使用。简便的涂油方法是直接在新调色板上刷一遍亚麻仁油,然后用布反复用力擦,调色板就不会再渗油了。
    方法之三:用清漆或桐油将调色板刷一遍,可以只刷使用的一面。
    方法之四:打鞋油。将无色多功能鞋油涂于调色板上,先让木板吸收一下,再用布像擦皮鞋那样将调色板擦亮。注意,涂上鞋油后,停留时间不要过长,以防鞋油干后不易擦掉。可以多擦几遍,直至板面发亮。只擦使用的一面即可。
    方法之五:打蜡。将蜂蜡或石蜡放入金属容器(如易拉罐盒),加热熔化后涂于调色板上,再用火烤的办法,使蜡液渗入木板中,最后用布擦拭。这样处理的调色板光亮、防水、不油腻,木板色质好。
处理调色板的方法很多,只要能使调色板不吸油均能采用。市场上出售的高质量调色板一般都是处理过的,可直接使用。

15.调色板上的油画色应怎样排列?
    调色板上的颜色排列并无一定的法则,可根据个人的习惯而定。一般习惯于从右至左,按暖冷两大系列由浅色到深色排列。如白、中黄、土黄、朱红、土红、赭石、熟褐、翠绿、群青、黑等。还有一种色相较全面的排列方式,从右上角开始,逆时针方向排列:白、柠檬黄、淡黄、中黄、桔红、朱红、大红、深红、玫瑰红、紫红、紫罗兰、群青、普蓝、酞青蓝、钴蓝、湖蓝、粉绿、草绿、翠绿、深绿、橄榄绿、土绿、生褐、生赭、土黄、赭石、土红、熟褐、黑。当然,我们不可能把所有的颜色同时挤在调色板上,除非有足够大的调色板。画家可根据自己的用色习惯进行选择。总的原则是白色、黄色、红色、紫色、蓝色、绿色、灰色由浅至深或由深至浅的排列,将明度及色相相近的颜色靠在一起,便于调色

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